| |||
محرك البحث هنا
الفن أو الفنون (Arts)
الضوء والظل
تعتمد الرؤية على حساسية شبكية العين للضوء المنبعث من الأجسام المضيئة أو المنعكس عن الأجسام المضاءة.
وبدون ضوء وظل حتى لو طبقت كل عناصر الرسم سيبدو الرسم ناقصا.
الظل والنور يعطياننا عمق " العالم الحقيقي" للرسم ويجعلانه يبدو ثلاثي الابعاد حقا.
الرسوم التي نكونها بالظل والنور تخرج الرسم من الورقة بالظل والنور المرسوم بها.
نرى الظلال كل يوم ولكننا في الحقيقة لا ننظر إليها كما ينظر الفنان. نحن لا ننظر للظل لنحاول ان نخمن جهة الضوء ولا كم عدد مصادر الضوء أو ما نوعية الظل الموجود.
الظل والنور ينقسم إلى عدة أقسام:
1-بقعة الضوء: وهي البقعة الساطعة من الجسم الكروي.
2-الإضاءة الوسطى : وهي الإضاءة التي تقع بين بقعة الضوء و منطقة الظل
3-منطقة الظل: هي المنطقة التي تقع بعد الأضاءة الوسطى ويتكون فيها الظل.
4-الضوء المنعكس: وهو الضوء الناتج من انعكاس الإضاءة على ارضية الجسم الكروي
5-ظل الجسم : وهو ظل الجسم على الأرض.
لنتعمق الان في هذه الانواع من الظل والنور:
بقعة الضوء:
وهي المساحة الاشد بياضا أو الاكثر سطوعا في الرسم , وهي الانعكاس لمصدر الضوء الحقيقي على الجسم , في بعض الحالات يكون مصدر الضوء هو نفسه بقعة الضوء .
شكل بقعة الضوء يعتمد على سطح الجسم. فاذا كان الجسم ناعما ولماعا مثل مغلاة الشاي ستكون بقعة الضوء ساطعة و حادة جدا .
اما اذا كان الجسم خشنا مثل قشرة البرتقاله فبقعة الضوء لن تكون حادة جدا وتكون بانتشار أكثر و ربما تندمج كليا في الإضاءة الوسطى.
الإضاءة الوسطى :
هذا النوع من الضوء هو منتصف الطريق بين بقعة الضوء و منطقة الظل . و عادة ما يظهر لنا اللون الحقيقي للشيء .
فبقعة الضوء هي الأكثر سطوعا و تظهر بلون ابيض ولا تمثل اللون الحقيقي للشيء, اما منطقة الظل فتكون أكثر غمقا من اللون الحقيقي.
منطقة الظل :
الظلال هي المساحات الأكثر ظلمة للسطح . و يمكن ان تتشكل كحد فاصل واضح يفصل مابين اللون الحقيقي للجسم و الظل. كما يمكن ان تتشكل بشكل تدريجي يمتزج فيها اللون الحقيقي بدرجاته من الأفتح للأغمق.
من هذا نستنتج ان الظل يعتمد كليا على سطح الجسم و ايضا نوعية و شدة الضوء الساقط.
ظل الجسم:
أن الجسم المضاء نفسه ينشر ظلا خياليا على السطح الموجود عليه وهذا الظل يكون احيانا مشوها ويطول ويقصر حسب قوانين ونظريات خاصة وطبقا لموضع المصدر الضوئي و نوع الضوء وبصورة عامه فهو لا يعتبر صورة طبق الاصل للجسم. لهذا يسمى احيانا بالظل الخيالي.
الضوء المنعكس:
يكون عادة نتيجة لانعكاس الضوء على الطاوله مثلا اذا كانت مصنوعه من ماده عاكسه للضوء كالزجاج, اما اذا كانت مادة الصنع غير عاكسه فلن يتشكل لدينا هذا الضوء)
شدة الإضاءة
الضوء يأتي بعأشكال مختلفة :
1-الضوء القوي:
تكون فيه الظلال و بقعة الضوء واضحة جدا .وهو يتكون بواسطة مصدر ضوء واحد " فردي" ويكون عادة بعيد عن الشيء المراد رسمه.
2-الضوء الخفيف:
يكون أخف واكثر نعومة وتذوب فيه الإضاءة الوسطى بشكل جميل و متدرج.
وافضل مصدر طبيعي لكلا النوعين من الضوء هو الشمس.
عندكاتكون خارجا في يوم صافي تكون الظلال الساقطة بواسطة الضوء القوي عميقة ومظلمة لأن أي شيء اخر حول الظل ساطع جدا.
الرسم بالرمل
قد يبدو فن النحت على الرمال مألوفاً بعض الشيء مثلما شاهدنا سابقاً في موضوع “حين تساوي الرمال ذهباً!”، ولكن الغريب هذه المرة هو فن الرسم بالرمال، حين يستخدم الفنان حفنة من الرمال ليرسم بها لوحات فنية رائعة مثل هذه الصورة:
فهذه اللوحة الجميلة ليست أكثر من مجرد حفنة من الرمال على لوح زجاجي، مُضاء بمصابيح من الأسفل!
لكن المدهش في فن الرسم بالرمال ليس في صوره الثابتة التي تبدو عادية بعض الشيء، ولكن في قدرة فنانيه على صناعة عروض متحركة مبهرة، سنشاهد منها اليوم كيف استطاعت الفتاة الأوكرانية كسينيا سيمونوفا إبهار المشاهدين في أحد البرامج التليفزيونية الشهيرة، عندما قامت بعمل عرض متحرك لقصة احتلال أوكرانيا أيام الحرب العالمية الثانية، بقليل من الرمال وكثير من الإبداع، كما ستشاهدون في هذا الفيديو:
وكانت كسينيا قد حصلت على المركز الأول في برنامج “Ukraine’s Got Talent” التليفزيوني الشهير في أوكرانيا العام الماضي، لتحصل على جائزة قدرها 130,000 دولار!
الطريف أن كسينيا لم تكن تعرف شيئاً عن هذا الفن، ولم تتجه إليه إلا عندما تعثر عملها بسبب تداعيات الأزمة المالية العالمية، وحينها بدأت في البحث عن مصدر دخل آخر ليبدأ هذا الفن في لفت انتباهها.
واليوم أصبحت كسينيا واحدةً من أشهر فناني الرسم بالرمال في العالم، والذين لا يكادوا يتعدون أصابع اليد!
يسمى هذا النوع من الفن أيضاً باسم فن الرسومات المتحركة بالرمال Sand Animation، لأن الفنان يقوم من خلال بتقديم فيلم رسومي متحرك يعبر من خلاله عن فكرة معينة، مثلما عبرت كسينيا عن معاناة الأوكرانيين أيام النازية.
وهذا هو أجمل ما في فن الرسم بالرمال حين يستطيع الفنان أن يوصل رسالته بطريقة إبداعية مبتكرة.
ومن أشهر فناني الرسم على الرمال في العالم كذلك هو الفنان والمخرج الفلسطيني أحمد حبش الذي أبهر العالم بالعديد من أعماله الرائعة، ومنها عرض من ذاكرة التراب الذي قدمه في ذكرى رحيل الرئيس الفلسطيني ياسر عرفات.
فإليكم هذا العرض الذين يمكنكم مشاهدته على جزئين:
تعريف الخيال العلمي
1
الخيال العلمي (بالإنجليزية: Science Fiction) هو نوع من الفن الأدبي قوامه التصورات أو الافتراضات العلمية وأثرها على المجتمع الإنساني أو حتى على كائنات خياليّة. غالبا ما يكون الإطار الزماني لرواية الخيال العلمي في المستقبل القريب أو البعيد.أمّا الإطار المكاني فيمكن أن يكون على الأرض أو على إحدى الكواكب السيّارة أو في أي بقعة من الكون أو حتى في أماكن خيالية كالأبعاد المتزاوية. والرواية العلمية تتميز بما تحفل به من مغامرات تحبس الأنفاس.
2
الخيال هو هو كل شيء لا يقر به عـقل الإنسان في الرؤيا والتي لا تكون في تصور عقله من عمق معرفته لشيء الذي لا معالم له.
مثل هل الخيال هو هاجس، ينمى مخيلة فكر الإنسان للأشياء. أو بمعنى آخر : هل هو الشيء الذي يتخيله الإنسان من مخيلة فكره، عن تمني أمنيه. أو هو عندما ينام الإنسان، ويصحو عن حلم ولم يحقق ما يذكر من الحلم ولكن يبقى هاتف في داخله. أو كألوان الطيف تشاهد وتختفي ولكن تحقق رؤيتها، مثل الغيوم في السماء. والغيوم أيضا يشاهد بها أشياء، من ما رسمته الغيوم بعضها لبعض. والدخان.مثلا: يرسم بألوانه المختلطة أشكالا وكأنها أشياء تختلف في رؤيتها تشاهد على حسب منظار الشخص من آخر لآخر. أو بمعنى أن الخيال: هو شيء يتشكل عن طريق عمل ممتزج وأختلط عن طريق أبخرة أو عن طريق عرق، أو أن الرياح صنعت به أشكالا.أو هو مجرد أوهام تصنعه مخيلة الإنسان. أو ما جاء من ضباب على العين وشاهد أشكالا.أو أن الخيال لا يوجد له دليل ولا يرتكز إلى قاعدة مثل السراب أو هو ما وراء السراب أو هو كل شيء مبتدع لم تكن له نتيجة ولم يتحقق بها رؤية ينضجها الفكر وتكون غير قابلة إلى معرفة العقل.
صحن طائر من وحي الخيال العلمي
التشخيص والتأويل
تم اختيار هذا الأسلوب في الممارسة التشكيلية استجابة لرغبة المتعلم الطبيعية في تشخيص الواقع عبر رسومه خلال هذه المرحلة من العمر. ويعتبر تشخيص الواقع وسيلة فعالة لاكتساب المتعلم القدرة على الملاحظة والتحليل والتركيب قصد اكتشاف العناصر والمفاهيم التشكيلية واستخلاصها من خلال تعامله مع أشياء مختلفة من البيئة. كما أن نتائج تشخيص الواقع تمكن المتعلم من الإدراك والوعي بالفروق الحقيقية بين النماذج الواقعية الملموسة ترجماتها التشكيلية كيفما كان أسلوبها.
2. تأويل (تجاوز) الواقع:
يقصد بالتأويل كل عملية تشكيلية ينطلق فيها الرسام (الفنان) من الواقع ليغيره قصد إبداع شيء جديد. والتأويل في البرنامج هو عملية يقوم بها المتعلم لتجاوز وتغيير عمل أنجزه في مرحلة سابقة كان الهدف منه تشخيص الواقع، أي محاولة رسمه كما يراه ويلاحظه. وتهدف ممارسة التأويل التشكيلي للرسوم التشخيصية الناتجة عن الأنشطة السابقة إلى تخليص المتعلم من الاعتقاد أن القدرة على تشخيص الواقع « هي المعيار الوحيد للتميز والإبداع » وإلى جعله يدرك أن القيمة التشكيلية تتجلى أيضا في الطابع التعبيري والإبداعي الذي تتيحه مختلف التأويلات التشكيلية للواقع كما تشهد بها إبداعات الرسامين. إضافة إلى هذا تمكن ممارسة المتعلم من تحرير طاقاته الإبداعية بعيدا عن قيود الرسم الواقعي الحرفي، ومن إثراء لغته التشكيلية وتوسيع تقنياته وأساليبه التعبيرية، متجاوزا في ذلك التقنيات والأساليب المألوفة والتقليدية.
المضامين الأساسية المقترحة في مجال التشخيص والتأويل
|
الخط- الشكل- اللون والمضامين المتعلقة به: تدرج اللون، التدرج الضوئي للون، تضاد الألوان، انسجام الألوان، تسطيح اللون …
البنية- المادة- الحياكة
مفهوم الترجمة- مفهوم التأويل- مفهوم التشخيص
مفهوم التغيير- مفهوم التنقيل- الحجم الناتئ- العمق
المنظور- الضوء والظل
التركيب- مبادئ بناء الرسم- الفارغ والمليء- الرسيمة
|
ملحوظة:
يتعرض الأستاذ مع المتعلمين كلما تطلب الدرس ذلك إلى المضامين المتفرعة عن المضامين الأساسية المقترحة والتي لم تدرج ضمن اللائحة.
وفيما يلي أمثلة للمضامين المتفرعة عن مضمون تشكيلي أساسي:
- اللون: تدرج إشراق اللون، قيمة الضوء في اللون، تضاد الألوان، تناغم أو انسجام الألوان، اللون الفاتح و اللون الغامق، اللون المتدرج، اللون المسطح…
- التركيب: الثابت، الدينامكي، المتحرك، المتماثل، المتوازن…
- الشكل: الهندسي، العضوي، الفارغ، المليء، المسطح، المجسم.
توزيع المجالات والكفايات على المستويات الدراسية
مجال التشخيص والتأويل
| |||
الكفاية: التمكن من ترجمة الواقع وتأويله
| |||
المستوى | السنة الأولى | السنة الثانية | السنة الثالثة |
القدرات
| التمكن من:
· اكتساب مقاربة لتحليل نماذج وعناصر من الواقع،
· اكتشاف العناصر التشكيلية عبر الملاحظة والتطبيق.
· التعرف على بعض أساليب التشخيص التشكيلي للواقع وأساليب تأويله من خلال أعمال مرجعية للرسامين المرموقين.
| التمكن من:
· التعرف على بعض أساليب التشكيل لترجمة الفضاء وعلى طرق تشكيلية أخرى لتجاوزه.
· توظيف بعض الأساليب التشكيلية (المبادئ و الطرق) في ترجمة الفضاء قصد تجاوزه.
· التعرف على مفهوم الفضاء التشكيلي (ترجمة وتأويلا) من خلال أعمال تشكيلية لفنانين مرموقين ينتمون إلى مدارس مختلفة.
| التمكن من:
· الترجمة التشكيلية المجسمة
و المسطحة للواقع.
· التحكم في التسجيل المجسم باستغلال ومعالجة مواد وخامات مختلفة.
· التعرف على نماذج من النحت الواقعي و التجريدي وغيرهما عبر أعمال فنية مرجعية تبرز خصوصيات التشكيل الجسمي.
·
|
المهارات
| · إنجاز ترجمة تشكيلية لعناصر طبيعية قليلة السمك ثم إبداع عمل تشكيلي جديد باستغلال وتأويل نتائج هذه الترجمة باعتماد الأسلوب المسطح أو الناتئ أو المقعر. | · ترجمة (تشخيص) الفضاء و العناصر المكونة له (بثلاثة أبعاد) على سند مسطح (ببعدين)
· إبداع عمل تشكيلي جديد (مسطح) بتأويل نتائج هذه الترجمة.
| · إنجاز ترجمة مجسمة انطلاقا من نماذج حقيقة وأخرى مصورة. |
تدبير المقاربات الديداكتيكية للمجزوءة
يترك للأستاذ أمر اختيار وترتيب المجزوءات خلال الدورتين بطريقة منطقية و موضوعية، مع مراعاة التنسيق بين المدرسين العاملين بالنسبة للسنة الثالثة إعدادي، ضمانا لوضع موضوع موحد للامتحانات الخاصة بالدورة الأولى في نفس المؤسسة.
_ مقاربة تنفيذ مجزوءة مجال التشخيص والتاويل:
بالنسبة لمجال التشخيص والتأويل يتم تخصيص الحصة الأولى (2 س) من المجزوءة للأنشطة المتعلقة بالتشخيص. أما الحصة الثانية (2 س) فتخصص لتأويل نتائج التشخيص السابق.
ويتم اعتماد إحدى المقاربتين التاليتين أو هما معا لإنجاز مجزوءة هذا المجال، وذلك حسب الإمكانيات و ظروف العمل المتوفرة في القسم ولدى المتعلمين.
1. تهدف المقاربة الأولى إلى استغلال المدة الزمنية الفاصلة بين حصتي المجزوءة، وذلك قصد تمكين المتعلم من ممارسة بعض البحوث والتجارب التطبيقية، وفي هذه الحالة تخصص آخر الحصة الثانية لطرح الإشكالية أو الاقتراح الخاص بأنشطة التأويل.
2. بالنسبة للمقاربة الثانية تطرح الإشكالية أو الاقتراح في بداية كل من أنشطة التشخيص في الحصة الأولى وأنشطة التأويل في الثالثة، وينبغي أن تختلف الإشكالية أو الاقتراح من التشخيص إلى التأويل.
_ المقاربة في تنفيذ مجزوءة مجال التشخيص و التأويل (التجاوز).
الحصة الأولى والثانية (4 ساعات)
|
الحصة الثالثة والرابعة (4 ساعات)
|
تخصص الحصتين الأولى والثانية لأنشطة تشخيص الواقع.
|
تخصص الحصتين الثالثة والرابعة لتحويل (تجاوز) العمل المنجز خلال الحصتين الأولى والثانية.
|